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Criando Mundos de Filmes de Hollywood - Entrevista com Benjamín Fernández Parte II: Indiana Jones e a Última Cruzada
Depois da Parte I: Introdução e Gladiador, é hora de falar sobre Indy e as diferentes soluções que Benja e a equipe de produção encontraram para Spielberg em Almería para coisas como um fundo cheio de gaivotas, um tanque muito antigo da Grande Guerra ou um Rolls Royce muito intrusivo...
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"Contextos Depois veremos se queres o Ridley e o Alien e o Tony, mas primeiro também queria, mais do que tudo porque é muito recente, o Indiana Jones teve um último filme do ano passado, obviamente com o Harrison Ford bastante mais velho, este ano houve um jogo de vídeo do Indiana Jones, mas tu participaste na última cruzada na parte espanhola, nas filmagens em Almería, Acho que há um fundo muito carismático, que é o da praia de Monsul, com esta rocha que parece tão identificável, e aí foi filmada a cena com o Sean Connery, em que ele se lembra do Carlo Magno e diz, bem, que o meu exército sejam os pássaros do ar, acho que tens uma anedota fantástica sobre essas gaivotas, Adoro esta anedota, é a minha favorita."
"Bem, antes de mais, o efeito das gaivotas, um dos finais disso, que o tiro não funcionou, e ele fê-lo com um guarda-chuva, abriu o guarda-chuva e as gaivotas voaram, por isso o que podia ser feito era, primeiro, a produção organizar a coisa, porque normalmente Almería, que está rodeada pela costa, tem muitas gaivotas, mas na altura as gaivotas estavam em período de procriação, e então o que fizeram, organizaram com um pescador de lá e um barco, onde estava o maior número de gaivotas, e ofereceu-lhes sardinhas para as levar para o local onde estava a praia, onde a cena foi filmada."
"Então este homem carregou o barco com sardinhas e começou a selá-las, e à medida que avançava do local onde estavam as gaivotas para o local, que havia um intervalo, ia atirando sardinhas, de modo que todas as gaivotas foram atrás do barco até chegarem à praia, quando chegaram à praia, já não havia mais sardinhas, e elas não ficaram, voltaram para o sítio de onde vieram, e estiveram a trabalhar nisso durante quase um mês, o que nos deu tempo para fazer uma alternativa, e o que eu propus foi fazê-las com gaivotas. Quando o disse na reunião que tivemos, eles ficaram um pouco surpreendidos, Eu disse, sim, sim, o que fazemos é pegar em algumas gaivotas, fazer-lhes um molde, depois pegamos em três tipos de gaivotas, uma é a Argentea, outra é uma que é maior que a Argentea, e outra que é mais pequena, eram três espécies, depois fizemos cada uma para que houvesse uma ligeira variação no aspeto, e fizemos três moldes e reproduzimo-los durante o processo que o barco fez, porque o fizemos em paralelo."
"Nos moldes introduzimos dois arames compridos para os pregar na praia, mas quase todos ficaram na praia, embora houvesse algumas rochas onde depois os colocámos também, e quando ficou pronto, os bicos foram pintados, os olhos, tudo, muito bem, e puseste-lhes as penas, desplumaste-os, sim, estavam desplumados, o gesso foi moldado, e depois, soprando, puseram-lhes penas, porque normalmente há muito vento em Almería, e essas penas, com o vento, mexiam-se.
Depois, quando colocas 300, nós fizemos, acho que foram mil e pouco, mil e pouco. No avião podes ver, não sei se há mais de 100."
"Depois pregámo-los, e com a brisa, e aquele movimento que fazia, dava-te verosimilhança.
No momento em que vai abrir, nenhuma se mexeu, mas há um corte em que foi feito em Madrid, porque em Madrid há zonas onde há gaivotas, é uma zona onde descarregam o lixo, e há muitas gaivotas.
E depois, lá atiraram, porque lá fizeram-no com um tiro, e assim por diante, e depois voaram para longe. E depois, isso contra o céu, é o que dizemos que foi o contrário."
"O fundo, eles estão com ele e a correr.
E aquelas gaivotas adoravam o Spielberg e o seu filho, certo?
Sim, sim, o teu filho tirou quatro.
Leva-os para casa dele."
"Talvez estejam em Madrid.
Talvez não. Na casa do Spielberg Jr., lá estão eles pregados ao chão.
Sim, sim, mas havia muita gente que, claro, onde é que as ias pôr?
Não, não, claro, claro. E neste filme também tens de resolver um problema, bem, um problema. Acho que eles trazem, há uma cena muito famosa, o Indiana Jones luta por um tanque."
"O tanque foi levado pelos nazis, ele tira um, entra, luta pelas rodas, e este tanque foi trazido da Alemanha, acho eu.
Não, não, de Inglaterra.
De Inglaterra, e este tanque é difícil para ele mover-se.
Sim, sim, bem, trouxeram-no num avião especial, porque era enorme."
"E depois o problema que teve foi que a cadeia de movimento era muito sensível, tão sensível que tivemos de varrer a superfície onde se movia.
Especialmente naquela cena em que ele tinha de fazer um corte numa das Ramblas de Almería, esta que era um pouco reta, para que uma vez que o tanque fosse colocado paralelamente a essa, digamos, essa inclinação onde é cortado, e é onde o tanque corre paralelo a essa superfície, de modo que a cena era complicada porque, claro, o ator, ou digamos o duplo que o substituiu, imagina que à tua direita tens o corte, e à esquerda, num declive bastante estreito, tens a corrente do tanque, e a cena era que havia um obstáculo, um obstáculo que, claro, ele está pendurado no tanque, paralelo, e entre as duas superfícies, ele sabe que alcançar aquela rocha vai ser complicado."
"Bem, o caso é que, bem, foi feito com diferentes cortes e assim por diante, e isso sarou, mas o problema é que as correntes, assim que havia um obstáculo no chão que, digamos, surgia, era danificado.
Tinhas de varrer o terreno arenoso de Almería.
E quando havia planos longos, tinhas de os vestir um pouco para os complicar.
Imagino que tenhas vencido os Spielberg com a ideia das gaivotas, mas qual foi a tua experiência com elas? Com o Spielberg e o filho, quer dizer, eles ficaram espantados com as gaivotas."
"Bem, sim.
Gostaste de trabalhar com a equipa deles?
Sim, gostaste.
Imagino que a parte das filmagens seja em Espanha, certo?
Sim, imagina. A verdade é que foi muito bonito. Além disso, admirava-o pelos filmes que tinha feito."
"E não sei se tenho outra anedota com o Spielberg.
Tens?
Sim, sim. E também aparecia nesse filme.
Olha.
Falei-te de Granada?
Não, não me diz nada."
"Bem, estávamos em Almería, certo? E ele queria ver, filmar outra das cenas do filme, que era quando o Rajá, há uma cena com um Rajá que lhe dá um Roll Royce.
Sim, sim. Que os Nazis lhe dão um Roll Royce.
Sim, sim.
É visto num pátio interior, acho que me lembro."
"Claro, foi num pátio, mas o que ele queria fazer era no pátio dos leões, de Granada, de Alhambra.
Sim, sim.
Então fomos para Alhambra. Tínhamos uma reunião com a diretora, que era uma senhora, a diretora de turismo no palácio de Alhambra.
E tivemos uma reunião em que, depois de o termos visto, e de facto todos os que o viram, incluindo Spielberg, ficaram espantados com o que é aquele monumento."
"Então, o realizador, tivemos uma reunião depois de o termos visto e falámos sobre isso, bem, o que ele queria era filmar no pátio dos leões.
E depois o realizador, com muita educação, explicou-nos que para filmar em Alhambra havia outros sítios onde podia fazer aquela cena.
Ao que ele disse que um dos sítios podia ser o pátio do palácio de Carlos V, que já não é árabe."
"E então não se podia fazer aí, porque o que ele procurava era um lugar que significasse o lugar onde eles estavam, que era um país árabe.
E bem, lá ficou.
Onde é que foi filmado? Não me lembro.
Foi filmado em Almeria."
"Em Almeria também.
Em Almeria tive de procurar um local onde houvesse um pátio, digamos mais ou menos árabe, e não havia.
Bem, havia uma praça de touros, mas não era árabe.
E depois encontrei um pátio que era um pouco, digamos, neoclássico, mas tinha colunas e eram paredes brancas, colunas de pedra, a escola."
"Parece-me que estavam de férias.
Então era um lugar que podia ser filmado, mas o que tinhas de fazer?
Bem, tinhas de fazer alguns arabescos nas paredes e assim, o que nós fizemos.
Pintámo-las, pintámo-las como se fossem azulejos e assim por diante."
"Na própria parede?
No próprio muro, sim.
O problema que tive foi que, para entrar no pátio, tinhas de subir e descer as escadas, porque o pátio estava numa posição em que tinham aproveitado o terreno para o fazer em baixo.
E tinhas de pôr o Rolls Royce, subir e descer as escadas, o que era um número que nem consegues imaginar."
"Bem, tivemos de fazer umas rampas de madeira, que eram celas onde se colocavam as duas rodas, porque era um Rolls Royce enorme.
Lembro-me que tinha de ser muito larga.
De uma altura em que era um velho Rolls Royce, que foi trazido de Inglaterra.
E tinhas de o subir e depois descer."
"E tinhas de subir e depois descer.
Bem, o número que foi investido foi tremendo.
Então, quando chegaste ao pátio, o pátio estava coberto de mármore, algumas placas de mármore com uma faixa preta e placas brancas.
E quando o Rolls Royce desceu e o colocámos um pouco mais para o centro, as placas de mármore racharam."
"Claro que sim.
Depois tivemos de pagar e voltar a reparar os que estavam avariados e assim por diante.
Quer dizer, era um número tremendo.
Mas anda lá, podia ser enrolado."
"Podia ser rolado e era redondo, tanto isso como as gaivotas e o tanque.
Por vezes era preciso ter uma precisão histórica, como disseste, por exemplo, com o ambiente que era mais árabe.
Outras vezes era a arquitetura romana, outras vezes era a tua especialidade.
Mas às vezes tinhas de ser preciso, em vez de ser com a história, com a fantasia."
"Por exemplo, tiveste de conceber uma grande parte do cenário em Conan.
Sim."
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