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Film Frenzy: Episódio 6 - Por que os filmes são tão caros?

Discutimos os orçamentos crescentes do espaço cinematográfico moderno no último episódio de Film Frenzy.

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"Olá a todos e bem-vindos ao que penso ser o sexto episódio do Film Frenzy, como é habitual.
Tenho aqui os meus adoráveis colegas Magnus e Alex, que estão aqui por cima de mim, e sim, hoje vamos voltar a falar de filmes, como é habitual, é sobre isto que falamos neste programa."

"Ultimamente tem havido uma certa tendência no que diz respeito aos orçamentos dos filmes. Já falámos sobre isso em várias ocasiões diferentes no Film Frenzy também. O que é que os filmes precisam de alcançar para serem capazes de para conseguires atingir o ponto de equilíbrio? Sabes, custam tanto dinheiro a fazer, e depois há um custo de marketing em cima disso, e acho que voltou à ribalta recentemente por causa do Dune. Houve vários conversas sobre se o orçamento de Dune era demasiado grande, mas para mim, bem, já lá vamos, põe as coisas dessa forma. Então vamos falar um pouco sobre os orçamentos dos filmes. Faz Achas que eles são, antes de entrarmos nos pormenores, achas que eles são fundamentalmente demasiado grandes? Sim, há alguma lavagem de dinheiro a acontecer, sem dúvida. Alguém está a receber pago por isso. Sim, há alguma lavagem de dinheiro a acontecer aí, definitivamente. Alguém está a ser pago por isso. Sim, há alguma lavagem de dinheiro a acontecer ali, definitivamente. Alguém está a ser pago por isso."

"demasiado ou alguém está a colocar algum dinheiro em algum lugar, porque como disseste Dune, certo, e o Dune tem 200 milhões? Não, na verdade foi feito, acho que foi feito por 180, entre 180 e 190, que, a propósito, já que estamos a falar desse filme como uma espécie de catalisador, que é considerado barato. E é considerado muito barato. E é considerado uma espécie de bem feito e de forma frugal comparado com alguns orçamentos da Marvel, que eu acho que que levou à conversa porque acho que a comparação original era como é que Dune parte dois se o Ant-Man Quantumania é feito por cerca de 70, 80 milhões de dólares a mais e é constantemente criticado por ter um CGI de má qualidade. Acho que foi aí que muita gente de se atirarem a ele porque, particularmente, a máquina da Marvel tem tido isto de forma geral e aparente, Acho que tem sido uma espécie de tendência que tem vindo a aumentar ao longo dos últimos cinco anos que a sua O trabalho CGI é inferior e no entanto custam muito mais e dizem-nos constantemente que a pós-produção é o que realmente custa o dinheiro e não tanto o que custa estar no cenário. Portanto, é uma situação muito estranha porque leva-nos de volta à questão central: porquê? Porque é que eles custam tanto muito dinheiro? Não te preocupes."

"Volta para o piada sobre lavagem de dinheiro. Será que é porque, por exemplo, um filme da Marvel contém uma grande quantidade de actores que regressam e de cada vez que tens actores a devolver as suas taxas de retenção como uma escala em algum ponto? Não sei. Não sei o que achas disso. Tenho a certeza que eles têm estes contratos durante décadas tempo. Então porque é que o Quantumania custou 250 milhões a fazer? Isso é mesmo, não percebo."

"Não, não percebo.
Talvez tenhas pago os honorários legais do Jonathan Majors?
Não, também não percebo porque uma parte de mim estava a pensar que, sabes, sim, ambos, por exemplo, sabes, o Dune e o Ant-Man tinham muitos efeitos especiais, mas também sabemos que, de um modo geral, há muitos filmes da Marvel que tendem a ser filmados como num, num, num cenário em frente a um ecrã verde. É assim que eles fazem as suas coisas, na maioria das vezes."

"tempo, acho eu. Por isso, mas, enquanto que, bem, sabes, com o Dune, sabemos que eles saem sabes que eles vão para o deserto e fazem muitas filmagens no local e depois complementam-nas com efeitos especiais e tudo mais.
Podes crer.
mas a questão é que certamente o custo seria igual, sabes, se estiveres a fazer filmagens no local de filmagens, vai custar mais dinheiro para levar os actores para lá, sabes, para explorar o e fazer tudo isso e depois, certamente, vais poupar dinheiro se filmares num cenário usando um ecrã verde, mas depois vais acumular mais custos de efeitos especiais, é bizarro, mas ou mas é bizarro, mas seja como for, é evidente que algo se passa com a forma como estes filmes estão estruturados."

"com certeza, mas como o gajo tinha um monte de grandes actores como um monte de grandes actores e também e também como o meu palpite é que todos os actores não foram verificados publicamente mas estavam todos assinados para trabalhos de filmagem subsequentes no primeiro contrato porque caso contrário, o orçamento seria muito mais alto, é assim que as taxas de retorno mas é por isso que penso que o original era feito para como a parte dois é feito para apenas uma fração mais do que a parte um e isso foi atribuído em parte sabes, numa entrevista, penso que com um repórter de Hollywood, a maior parte da produção foi cobiçada 19 como regulamentado, mas que era mais difícil fazer esse tipo de coisas, mas é isso que me traz de volta a um dos meus filmes favoritos de todos os tempos, que é provavelmente o meu filme favorito de todos os tempos, que é o "Mad Max Fury Road", que foi feito para 150 160 milhões de euros."

"onde quase todas as coisas que vês no ecrã tiveram de ser fisicamente fabricadas e isso também é tendo em conta que quando começaram a filmar, penso que foi na Austrália, mas posso estar enganado talvez tenha sido na Argélia, como se fosse um sítio remoto onde pudessem fazer a maior parte das cenas no deserto que uma semana antes de chover pela primeira vez num par de centenas de anos e o solo tornou-se novamente fértil e verde e eles não o podiam usar, por isso tiveram de cancelar a filmagem e colocar toda a gente de volta nos seus respectivos países, apagar o filme do e depois refaz a filmagem numa altura posterior, por isso a questão é que estamos a falar de inflação aqui, mas é que eu ainda acho muito difícil de entender como é que mesmo usando um cenário de cgi com estes estúdios de efeitos especiais, como é que chegas aos 250 milhões, particularmente para por exemplo, voltando ao homem-formiga e ao rei leão e ao rei leão e ao rei leão e ao rei leão e ao rei leão e ao rei leão O que é que achas que está a acontecer?
Acho que ambos podemos concordar que há alguns membros do elenco central que obviamente estão bem compensados pelo seu trabalho, mas não é como uma cavalgada, pois não, quer dizer, continua a ser algo e quero dizer que isto não é a única coisa como as maravilhas é exatamente o mesmo que foi feito para o que 220 vai em 250 se não mais então, como é que isto é como produtores e directos, porque eu também acho difícil de acreditar que os filmes da marvel são feitos de forma diferente dos outros grandes blockbusters de hollywood então o que se passa, sabes que tudo volta para mim com o Ridley Scott porque nós, sabes, estamos a apontar o dedo ao Dune e à Marvel filmes e coisas desse género mas o Ridley ainda consegue fazer o Gladiador 2 por 250 milhões que em 30 dias, 50 dias ou algo do género, foi sim como esse é um caso muito invulgar para mim porque não consigo imaginar que eles estejam a usar realmente quaisquer efeitos especiais para esse filme, em comparação com Dune e em comparação com o filme da Marvel, sabes?
para mim, provavelmente vai ser como se a maior parte fosse física, certo?
e olha para o elenco do gladiador também e sabes que há algumas grandes estrelas, mas novamente não é como o dune certo quem é quem sabemos que está no gladiador 2 é o denzel washington O que é que achas que é?
estamos os dois nele é o pedro pascal sim o pedro pascal também está nele Bem, ele não é, ele não é barato, pois não, não, não, ele é o oposto de barato, pois não é barato."

"mas não é tão caro como trazer, sabes, o Timothy Chalmers, a Florence Pew e a Zendaya Traz o Christopher a trabalhar numa casa de repouso, sim é que o Brolin não é não é um ator barato, também é bizarro, eu desejo que um dia, como sabes, daqui a 10 anos se nos derem um documentário sobre a realização de "Gladiador 2", ficamos loucos, talvez tenham trazido o filme ao vivo e eles tiveram de os treinar para lutar, mas o Riley não o faz, ele nem sempre faz isto, ele fê-lo nas últimas duas vezes porque também o fez com Napoleão que também teve um orçamento de produção incrivelmente inflacionado mas, por exemplo, o Pacto alienígena foi feito por cerca de um milhão de euros, o que também é um filme com muitos efeitos especiais, sabes, ficção científica, como É suposto parecerem planetas diferentes, todas essas coisas e várias técnicas avançadas e também um filme muito bonito, muito bonito, não um filme particularmente bom, mas um filme bonito, no entanto, e que foi feito por cerca de 100 milhões, por isso até ele obviamente sabe como fazer um tipo de cenário mais limitado até mesmo para um filme de efeitos pesados, por isso continua a ser uma questão que no passado, digamos entre o pacto alienígena e agora, na última década, o que é que aconteceu?
apesar de eu ter acabado de dizer que a disney provavelmente não faz filmes de forma diferente para mais alguém também parece que muita gente está a apontar para o Indiana Jones como sendo um exemplo desta tendência para ultrapassar o orçamento porque o Indiana Jones foi feito para alguma coisa como 100 milhões sim, foi dito que um que é como isso é absolutamente insano para sequer considerares o facto de que poderia voltar a ganhar esse dinheiro, mesmo sendo um filme como o mundo nunca tinha visto, teria de ser parecido com o que os Vingadores infinitos para recuperar esse dinheiro, bem, só para que saibas, o orçamento de produção de Avatar, o caminho da água foi supostamente 250 milhões ou cerca de 250 milhões, por isso sim, sabes, acho que é um o filme indiana jones o orçamento de produção efetivamente eclipsou isso o que é notável e quero dizer e se te lembrares de muitas das primeiras críticas ao Indiana Jones se te lembrares que muitas das críticas iniciais ao filme indiana jones o final é mais ou menos o final mas mais uma vez esse filme tem muitos problemas mas maus efeitos e mais ou menos de mau como a estética visual não é realmente um deles mas é difícil de olha para um filme como este que custou tanto a fazer e depois não penses que cada plano é perfeitamente orquestrado e trazido à vida, o que não é o caso."

"mais do que um documentário, adoraria ter uma folha de cálculo do Excel como quem quem levou quem levou o quê para casa, sim, porque isto é apenas o topo, isto é apenas o topo da hierarquia, tipo a levar para casa cheques de ordenado mais chorudos, achei difícil de acreditar, mas não sei, não consigo explicar.
de outra forma, quer dizer, ele morreu a comer lagosta de manhã à noite Mas eu ia dizer que não é só o orçamento de produção que é caro que tens de ter em conta, é a forma como os filmes são comercializados depois e nós normalmente lançamos um número a dizer que vamos ter muito dinheiro para fazer o filme vai custar o dobro para o comercializar quando os juntas à volta disso ou algo do género, especialmente para estes grandes filmes como os da Disney e mesmo os blockbusters como o meu, custa dinheiro para criares anúncios e comerciais e para colocares outdoors e todas estas coisas diferentes, por isso sabes, sim, para um filme como o meu, 180 milhões ou qualquer que seja a margem que eles disseram para a produção se tu dissesses que tem de ser de 350 milhões para ficar quite com marketing em cima, penso que seria um valor bastante Sabes, uma estimativa plausível, certo? A minha família trabalha em cinema profissional, o meu pai é compositor."

"e um dos seus amigos e isto é obviamente uma espécie de prova anedótica, mas ele disse uma vez que para grandes sucessos de bilheteira de Hollywood, tens de pegar no orçamento de produção e depois duplicá-lo para teres o orçamento total para o marketing também e para a maioria dos executivos dos estúdios, pelo menos nessa altura tinhas de duplicar esse valor para obteres o orçamento total para o marketing e para a maioria dos estúdios executivos, pelo menos nessa altura, tinhas de duplicar esse valor para obteres o orçamento total para o marketing por isso, se um filme custa 200 milhões para ser feito, precisa de 800 milhões para ser considerado um sucesso Agora, isso não quer dizer que não tenha prejuízo, mas para que as sequelas sejam para que os bónus sejam atribuídos a todas essas coisas, a todo esse molho extra, significa que estes Os estúdios ficam com vontade de fazer mais ou de assinar contratos maiores com os realizadores ou o que quer que seja mas é um duplo duplo duplo duplo por isso significa que a segunda parte de Doom está a enfrentar 800 milhões e também significa que Indiana Jones enfrentou 1.2 biliões de dólares para chegar a esse ponto, o que foi muito e muito dos filmes que são feitos agora para esse 250 mais terá de ser um dos mais lucrativos filmes alguma vez feitos para poderem ser considerados sucessos, o que alguns deles são O que é que tu queres dizer com isso?
foi feito inicialmente por quase 300 milhões de dólares, se não mais, e conseguiu cerca de 650 milhões, o que deve ter sido um grande golpe para o estúdio, quero dizer, deve ter sido foi horrível, eles certamente devem ter uma margem do tipo de ganhos esperados Mas se não te importas com o streaming hoje em dia, tens de olhar para o Indiana Jones e dizer sabes que ficaremos felizes se fizer 800 milhões porque vamos acumular mais 400 milhões com da disney mais ganhos ou algo do género, sabes, achas que isso é algo que eles mas de qualquer forma não muda o facto de que Indiana Jones não ganhou o suficiente dinheiro no cinema para o seu orçamento ninguém lhe pode tirar isso mas também faz Pensa em como o Dune parte dois é considerado neste momento em que estamos a falar sobre ele, é considerado um sucesso massivo e é considerado um daqueles filmes como tu sabes é considerado um daqueles filmes como tu sabes é considerado um daqueles filmes como que chega ao mainstream, as pessoas estão a falar sobre ele e está a criar um burburinho está à beira de atingir os 400 milhões, mas também já está nos cinemas há algum tempo como se estivesse a chegar às duas semanas, por isso estamos confiantes de que mesmo um filme que tem um tal burburinho crítico e que é tão popular que vai duplicar a sua atual quota, acho difícil de acreditar, por isso também é que as pessoas estão a falar do dune parte dois como se tivesse sido feito de forma barata e que deveríamos olha para ele como conselho mas parece-me que os filmes que são feitos por cem milhões tem muito mais hipóteses, por exemplo, o filme dos irmãos Super Mário, que penso que foi feito para cerca de cem milhões e vai duplicar o seu valor atual, acho isso difícil de acreditar, pois Bem, então é que as pessoas estão a falar de Dune Parte 2 como se tivesse sido feito de forma barata e que deveríamos olha para ele como conselho mas parece-me que os filmes que são feitos por cem milhões e feitos 1.36 bill por isso a questão é que mesmo na marca dos 200 milhões de dólares parece que és tu como se fosses o mesmo que com os jogos que temos, parece que muitos jogos não realmente têm um desempenho tão bom como os editores pretendiam ou queriam, mas são todos procura entrar naquele tipo de tiktok que se torna viral como o mundo do poder Toda a gente quer ser o Power World ou o Helldivers 2 onde de repente rebenta tudo e tens mais pessoas a ir ao cinema para veres alguma coisa do que nunca, quase e depois acalma."

"Então, quero dizer, Dune Parte 2, 400 milhões.
Tenho a certeza que eles estão à espera de mais, esperando por mais.
Quero dizer, é estranho com muitos dos orçamentos que tens agora porque no ano passado penso que vimos grandes sucessos eram mais pequenos, como o Godzilla menos um e que foi feito por cerca de 15 milhões."

"Não acredito mesmo nisso, mas se eu acredito, ninguém foi pago para o fazer.
As pessoas foram pagas para fazer parte da equipa.
Podes crer."

"Foi mesmo feito por 15 milhões?
Parece que é essa a história, mas sempre que perguntam ao diretor, ele tem sido muito do género de não comentar sobre isso."

"Como se tivesse acabado de dizer, oh, quem me dera que fosse assim tanto ou que algumas pessoas...
As pessoas pensam, oh, ele gostava que fosse assim tão pequeno ou, oh, gostava de ter mais, que é se fores menos de 15."

"Mas, de qualquer forma, acabei de olhar para cima enquanto estava...
Porque obviamente, tu sabes, o Ape Out está a chegar e eu olhei para o novo orçamento do Godzilla Kong, o novo orçamento do Empire, e aparentemente, mais uma vez, cerca de 200 milhões de bombas, que é como, não vais chegar lá com o Godzilla."

"Eu adoro o Ape Out, mas não acho que...
Bem, a não ser que, tipo, tu realmente te dediques a...
Porque a coisa antiga...
Eu digo a coisa antiga, tipo, há cinco anos atrás, Costumava ser para a China porque a China vai dar-te dinheiro a sério."

"É como o Dwayne Johnson em Skyscraper ou algo do género.
É um grande filme.
E vês...
Vi recentemente o Escape..."

"Estás a ver o Escape Plan 3?
Conheces este Plano de Fuga com...
Sim, sim, sim.
Sim, sim, sim.
E depois fizeste o segundo."

"E depois fizeste uma terceira, que rendeu, acho eu, 1,7 milhões nas bilheteiras.
O orçamento de bilheteira foi de cerca de 35 milhões.
E foi o mais, tipo, estamos a tentar..."

"Então tens o Sylvester Stallone e o Dave Bautista, e eles vão salvar a filha herdeira deste bilionário chinês e o seu, tipo, gangue que foi raptado e colocados no que parece ser apenas, tipo, o que parece ser apenas..."

"Porque o objetivo do primeiro é que eles estão num barco, certo?
Não te preocupes.
Porque no segundo, eles estão num barco.
De qualquer maneira."

"O terceiro, eles estão num sítio que é bastante escapável.
Tipo, parece que...
E eles têm um outro chinês que está com eles que é, tipo, como um super-homem."

"Tipo, não pode ser morto.
Mas também parece que tem, tipo, 50 anos.
E a herdeira, que é a sua namorada, tem, tipo, 20 anos.
Por isso, fiquei um pouco, sabes, no fim, quando eles se estavam a beijar, Pensei que havia ali uma espécie de dinâmica mental."

"Mas, sabes...
Isto parece um sonho febril quando estás a explicar isto.
Torna-se mais estranho.
Foste mesmo.
Foi mesmo."

"Mas, seja como for, vou desviar o teu pensamento, Alex.
Vai em frente.
Vai em frente.
Vai em frente.
Então estavas a falar de filmes baratos."

"Pergunto-me porque é que não vemos mais filmes baratos a serem feitos, certo?
Tipo, estou a olhar para coisas como Poor Things e Anyone But You, certo?
Supostamente, tinham um orçamento de 35 e 25 milhões de dólares, respetivamente.
E no entanto, sabes, já ultrapassaram em muito o orçamento para que foram feitos."

"Por isso, pergunto-me porque é que não vemos este tipo de...
Estes orçamentos ou estas empresas de produção apostam nestes filmes mais pequenos.
Como o No Hard Feelings do ano passado, certo?
Com a Jennifer Lawrence."

"Filme de comédia.
Só fizeste, tipo, 180 dólares.
Mas foi barato de fazer.
Por isso, faz-me pensar porque é que não os vemos a arriscar mais nestas coisas de orçamento mais reduzido de vez em quando."

"Porque é que se espera que a bilheteira atinja sempre a marca dos mil milhões.
Tipo, ninguém tem tempo para ir ver todos estes filmes.
Por isso, tipo, vamos ser, sabes.
Além disso, um modelo brilhante, penso eu, como tal, são os filmes de terror."

"O que realmente, numa espécie de mundo pós-atividade paranormal, surgiu para apenas...
Para custar talvez, tipo, um orçamento alto.
Mesmo os filmes de terror com efeitos raramente excedem o orçamento de 20 milhões de dólares.
E se atingires o teu ritmo e fores comercializado como sendo, tipo, as pessoas falam de como o filme é assustador."

"Se te tornares um bom filme.
Eles tendem a sair-se muito bem.
E não, nenhuma delas chega a atingir, tipo, 200 milhões de dólares em receitas.
Mas não precisam de o fazer."

"É óbvio que não precisam mesmo.
Como, por exemplo, algo como Hereditário.
Ganha, penso eu, cerca de 90 milhões de dólares em vendas totais.
E criaste um grande burburinho online para a A24."

"Por isso, obviamente, foi um grande sucesso.
Mas foi feito por 10 milhões de dólares.
Então, já passaste.
Como, mais uma vez, se usarmos o dobro, são 40 milhões de dólares."

"E depois duplica isso.
Então, por todas as métricas e todas as contas.
E o filme parece mais caro do que provavelmente foi.
E o mesmo acontece com o Midsommar."

"O outro filme de Ari Aster.
Mas então, o engraçado é que, voltando à tua coisa original.
Depois faz o Bo is Afraid.
Que custa 35 milhões de dólares para fazer."

"Então, três Hereditários e meio foram para o Bo is Afraid.
E parece ser uma espécie de ponto final natural da máquina de pensar de Hollywood.
Que para expressares ou telegrafares a um potencial cliente.
Tens de aumentar o orçamento para, porque Bo is Afraid, já agora, eu não odeio esse filme."

"Acho que Ari Aster é um realizador muito talentoso.
Mas não vê, não consegues ver os três Hereditários e meio no ecrã.
Não.
Simplesmente não podes."

"Também fica pior com a A24.
Porque eles têm aquele filme da Guerra Civil a sair, certo?
Tipo, no próximo mês.
Tens razão."

"E esse filme parece, e se não me engano, é um filme caro para os padrões da A24.
Portanto, sabes como é.
I.
Não sei se esse filme vai necessariamente ter um bom desempenho."

"Parece-me que se não for bem sucedido nas bilheteiras domésticas.
Pode, sabes, pode ter dificuldades noutras partes do mundo.
E consigo ver a A24 a enfrentar um pequeno problema com isso.
O que me faz pensar porque é que eles decidem optar pelo que funciona para eles."

"E tenta ser grande com um projeto tão estranho e arriscado.
Não te parece.
Estás bem? Sim.
Também não é um sucesso garantido."

"Especialmente porque o Garland, como o filme que ele fez.
O filme que ele fez antes de Guerra Civil foi Homens.
Que foi, mesmo para ele, um projeto de terror de baixo orçamento e de pequena escala.
O que parecia ser completamente perfeito para um tipo como ele."

"Sai-se muito bem com essas coisas.
E a outra, como a última vez que teve uma grande atuação cinematográfica, foi Ex Machina.
Porque Annihilation, tanto quanto me lembro.
Por causa de um par de coisas diferentes, foi para a Netflix."

"Sim.
E eles fizeram-no de imediato.
Por isso, Guerra Civil é uma aposta enorme para o estúdio.
E um orçamento de produção de 50 milhões."

"Quer dizer, isso significa que eles, eles vão ter de ultrapassar os 200 milhões.
O que não me parece, acho que é muito raro a A24 fazer isso.
Por isso, mais uma vez, parece que eles provavelmente sabem que há um fator de risco maior.
Mas não se conseguem ajudar a si próprios."

"Que é apenas uma forma natural de eles fazerem o seu trabalho.
Mas eu não tenho a certeza de que seja a decisão correcta.
Já agora, fica-te muito bem.
Adoro o Jesse Plemons."

"Acho que o Wagner Moore é um bom ator.
Não te preocupes.
Acho que a Kirsten Dunst também entra no filme.
São todos indivíduos talentosos."

"Estás bem? Sim.
Mas acho que nenhum desses três te vai levar a um gigante de bilheteira.
Não.
Portanto, estou um pouco preocupado com isso."

"Mas repete.
Mas não achas que, tipo, eu acho que é porque é combustível para o fogo doméstico que vai empurrar as pessoas para o cinema, não é?
Eu diria, sim.
Que isto se tornou um cenário provável."

"Não é provável, mas é mais provável com o passar dos anos.
Podes crer.
Presumo que seja feito para o mercado doméstico.
E se não for bem sucedido no mercado interno, o que já vimos, penso que sabemos que as receitas de bilheteira são mais baixas do que alguma vez foram neste momento."

"Ou têm sido nos últimos tempos, digamos assim.
Sabes, não estamos a ver tantos filmes de mil milhões de dólares todos os anos.
Por isso, parto do princípio de que este filme vai ganhar menos do que seria de esperar, digamos, em 2018.
Sim, não sei."

"Penso que já houve, antes da pandemia, filmes que eram lançados, mesmo filmes que provavelmente não esperavas que fossem lançados e que quase fizeram um bilião de dólares só no mercado interno.
Por isso, acho que este filme, sabes, se fizer 200 milhões nas Américas, então acho que se saiu bem.
Mas acho que estamos a ver o mesmo."

"Sean Layton, ex-chefe da PlayStation, fez uma citação interessante sobre o desenvolvimento de jogos, que também está a ver os custos a aumentar e, digamos, um mercado mais pequeno que estas pessoas que fazem estas coisas teriam.
Na verdade, gostarias.
E apela a uma espécie de renascimento do jogo do duplo A.
Penso que o que estamos a pedir aqui é o mesmo para os filmes, que é como reviver."

"Por exemplo, não, não há problema nenhum em participares, dependendo do filme, naquele orçamento de 40 a 100 milhões de dólares.
Porque não é preciso tanto sucesso para, pelo menos, chegares ao ponto em que podes dizer, bem, isto foi bom.
Isto foi um sucesso.
Podes continuar a partir daqui."

"Mas.
É a coisa dos 200 milhões em que é tão raro que consigam sequer disparar para a faixa dos sete, oito, novecentos milhões de dólares.
E sente-se inútil.
E tantos filmes que mereciam muito mais são prejudicados em sítios como o Missão Impossível, o Dead Reckoning."

"Acho que por todas as contas, por todas as contas, como se não me lembrasse de quanto ganha.
Mas já fez bom dinheiro.
É por ter sido feito com um orçamento tão inflacionado que é considerado um fracasso.
Como se o fizesses."

"Eu tenho o número.
Faz quinhentos e sessenta milhões.
É que fica bem.
Meio bilião de dólares.
Mas não funciona quando o orçamento é de quase trezentos milhões de dólares."

"Então não funciona.
Mas olha, eu acho.
Olha, este vai ser um ano interessante.
E acho que vamos ver as bilheteiras salvas no verão, quando Horizon e American Saga forem lançados."

"E com isto, com isto, vou terminar este episódio de Film Frenzy só para te deixar algo em que pensar.
Se fores enquanto te preparas para o próximo.
Claro, tu sabes.
Oh, sim."

"Todas as nossas esperanças e orações estão no grande épico ocidental de Kevin Costner.
Por isso, vamos todos ao cinema e apoiar o Kevin Costner.
Podes crer.
Vamos ajudá-lo no seu caminho."

"É bom que todos nós tenhamos os nossos franchises favoritos.
Tu tens o Horizon.
Magnus tem Missão Impossível.
Eu tenho o Escape Plan."

"Tens razão.
Estás bem? Sim.
Tu vais.
Estás apenas a fazer um aping múltiplo durante os próximos meses.
Estás bem? Sim."

"Estás bem? Sim.
Foge e Macacos.
És meu.
Sim, claro.
Apescape."

"Oh, meu Deus.
Oh, talvez haja uma adaptação cinematográfica disso.
Quem sabe?
Mas, de qualquer forma, vamos arredondar isto."

"Já estamos a ir há muito tempo.
Então, este foi o sexto episódio de "Film Frenzy".
Voltamos para a semana com mais um.
Não sei do que estás a falar."

"Tínhamos planos para fazer uma coisa sobre o Netflix esta semana, mas em vez disso falámos sobre orçamentos de filmes.
Mas de qualquer forma, obrigado por teres assistido.
Por isso, nem sequer vou pensar no que será o episódio da próxima semana.
De qualquer forma, podes sintonizar na próxima semana para veres isso."

"E sim, Magnus, Alex, mais uma vez, é um prazer como sempre.
E vemos-te a todos no próximo.
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