Thunderbolts*

Os Avengers sumiram. Inacessível. Desaparecido. Isso é tão verdadeiro para o público de cinema quanto para os personagens que preenchem o Marvel Cinematic Universe. A nefasta diretora da CIA de Julia Louis-Dreyfus, Valentina Allegra de Fontaine, assumiu Avengers Tower na cidade de Nova York e está usando ex-problemas esgotados para limpar sua miríade de experimentos depois que o Congresso dos EUA tenta incriminá-la. Uma dessas "faxineiras" é Yelena Belova (Florence Pugh) que, após a morte de sua irmã, ainda não se reencontrou. No entanto, junto com um monte de outros anti-heróis excêntricos da lista C, como um candidato fracassado Captain America e seu embaraçoso pai super-soldado soviético, ela encontra algo pelo qual vale a pena lutar quando o segredo mais sombrio de Valentina vem à tona.

Desde Endgame, as coisas realmente não mudaram - narrativamente falando. Tivemos introdução após introdução de novos heróis em potencial que poderiam assumir o manto, mas nada realmente ficou na mente do público do cinema, e alguns fãs verificaram completamente. Thunderbolts*, por outro lado, pretende ser uma ponte para a próxima era Marvel e, em vários níveis, a resposta de Marvel para Suicide Squad realmente consegue envolver e entreter. Isso se deve a um roteiro um pouco mais inteligente do que o normal, que se concentra mais em áreas cinzentas do que em ação fanfarrão, embora haja um pouco disso no final.

Thunderbolts* é bem pensado quando se trata do antagonista. O vilão do filme é tão fácil de simpatizar quanto de temer, e está no centro do conflito principal do filme. Mas o verdadeiro antagonista do filme é, curiosamente, a doença mental. Vários dos personagens estão profundamente deprimidos e muito é ridicularizado na superfície, mas por dentro esses personagens de quadrinhos estão com muita dor. Infelizmente, nem todos os personagens conseguem ser tão tridimensionais, mas eu realmente gosto da dinâmica desses anti-heróis desajustados. Pugh é particularmente brilhante como o profundamente infeliz Widow em um elenco já sólido.

O filme lida com o vazio sem fim que vem depois de anos de tensão psicológica e assume um efeito horrível quando manifestado em forma física. É um conceito refrescante que evita que Thunderbolts* seja típica Marvel mediocridade. Normalmente, chutar e socar é a solução para muitos problemas em filmes Marvel, mas neste filme é preciso mais do que apenas violência física para superar o problema real: a depressão.

Dito isso, a lógica do filme é um tanto frágil, o que infelizmente é uma característica comum desses filmes. Também acho que o humor nem sempre funciona, especialmente quando personagens adultos às vezes falam como adolescentes sarcásticos. Alguns elementos parecem um pouco forçados. Você também fica com um gosto ruim depois que os cineastas se livram de um determinado personagem assim que ele é apresentado. A história dolorosa desse personagem realmente não valia a pena ser contada? Parecia um desperdício desnecessário.

Como um todo, no entanto, Thunderbolts* conseguiu me surpreender. Concedido, você tem que fazer sua lição de casa para entender quem é Walker, por exemplo, mas é um filme dirigido que não contém um segundo maçante e aborda temas um pouco mais instigantes do que o filme médio Marvel. Apenas a reviravolta no final do filme (há duas cenas pós-créditos) é mais interessante do que as experiências Marvel dos últimos anos. Em outras palavras, Thunderbolts* (sim, há um ponto para este asterisco) é o soco de retorno que este universo precisava para reavivar o interesse em futuros filmes Avengers.