The Franchise

Quando o trailer de The Franchise apareceu pela primeira vez no meu feed, minha mente foi imediatamente atraída de volta para o filme de 2022 A Bolha. Uma tentativa fracassada de capitalizar a paródia de filmes e produção de franquias durante o COVID, The Bubble foi rapidamente desligado após 45 minutos em minha casa devido a simplesmente não produzir mais do que um gemido. No entanto, em The Franchise, um nome me deu esperança, e esse nome foi Armando Iannucci.

Iannucci está mais ligado ao nome apenas aqui, já que a pessoa que lidera o ataque é o criador Jon Brown. Ainda assim, o homem por trás de The Thick of It, Veep e The Death of Stalin tem um forte controle sobre a comédia rápida e baseada em personagens e entrou em um set de filmagem moderno para esta nova série, que retrata a criação do filme de super-herói Tecto: Eye of the Storm. É um golpe não tão sutil na Marvel, que parece de certa forma mal cronometrado. Todos nós sabemos que os esforços recentes da Marvel falharam em angariar o apoio universal e o sucesso objetivo de bilhões nas bilheterias, então, de certa forma, Iannucci poderia ter parecido um pouco cruel aqui, chutando um cachorro já ferido. No entanto, em vez de se concentrar nos fracassos da Marvel e de outras franquias, The Franchise funciona mais como uma sitcom dirigida por personagens sobre o mundo da produção cinematográfica e os horrores que as pessoas que trabalham nela têm que suportar, com uma boa parte dos modernismos que os executivos de Hollywood e seus focos de franquia criaram.

Nosso par principal é Dan e Dag. O primeiro é o primeiro assistente de direção de Tecto, que trabalha no filme desde o início, e é bastante fã do personagem. Dag se juntou assim como nós como terceiro assistente de direção, atuando como nosso personagem POV durante a maior parte da série de certa forma. Ela realmente é a sustentação do show, entregando uma grande comédia sem esforço, pois ela engloba total confiança e constrangimento ao mesmo tempo. Palavras saem de sua boca sem seu consentimento e, no entanto, não houve um único episódio em que ela não me fez rir. É aquele estilo de humor 30 Rock, onde se você jogar dardos suficientes no tabuleiro, eventualmente você acertará um alvo. Dan é mais um homem heterossexual em The Franchise, não sendo muito engraçado, mas tendo que pastorear os gatos que são as pessoas ao seu redor. Ele é interpretado por Himesh Patel, um ator que fez tudo menos impressionar para mim no filme Yesterday, mas aqui ele é muito bom. Uma figura forte e central que não parece sem graça nem chata, apesar de não ser muito cômico.

Todo o elenco faz um ótimo trabalho com seus personagens. Billy Magnussen continua sendo um farol subestimado de performances himbo, e Darren Goldstein é igualmente ridículo, pois é intimidador como um dos executivos de Hollywood de olho em Tecto. Nos oito episódios The Franchise tem, nem todos conseguem brilhar igualmente. A personagem de Aya Cash se sente deixada de lado na maior parte, assim como Jessica Hynes, mas com alguma sorte, há outra temporada a caminho para desenvolvê-los um pouco mais.

O diálogo é rápido, rápido e cortante. Eu não colocaria isso lá em cima com o brilho de algo como Succession, mas acho que a força de The Franchise é bastante semelhante. O que começa como uma simples configuração de comédia se desenvolve ao longo da temporada para ser bastante emocionante em sua conclusão. Nem de longe tão dramático quanto a história da família Roy, mas ainda o suficiente para mantê-lo atento a algo além de risadas. The Franchise poderia facilmente estar apenas batendo a mesma piada morta repetidamente, brincando com a estupidez do universo Marvel e tentando fazer com que seus espectadores se sentissem estúpidos por gostar. Embora eu pudesse ter gostado de ver um pouco mais de veneno de Iannucci, do tipo que vemos em Veep e The Thick of It, The Franchise não parece estar mirando nenhum golpe baixo. Deve ser difícil escrever algo desmontando a indústria cinematográfica quando se imagina que as pessoas que trabalharam em The Franchise terão bons amigos dentro dela. Aya Cash estrelou The Boys, por exemplo, um programa que se aproxima cada vez mais do que satiriza a cada temporada.

The Franchise está em sua representação do caos geral da produção. Qualquer ambiente de mídia, na verdade. Tudo está dando errado. Todo mundo é mal pago e sobrecarregado e, no entanto, no final do dia, você decide fazer tudo de novo. A menos que você esteja ganhando milhões de um ator ou diretor renomado, é uma pergunta um pouco impossível por que você continuaria fazendo isso, mas dessa forma The Franchise também é quase uma carta de amor ao show business. Não se esquiva de retratar a maneira bastarda pela qual as franquias estão minando a criatividade da indústria cinematográfica, mas apesar da quantidade de vezes que os personagens dizem que Roma está pegando fogo, a cidade nunca cai. O trabalho continua, e há espaço para que os projetos mais artísticos floresçam, assim como há os filmes que se veem mais como conteúdo do que histórias.

The Franchise não se encaixa na mesma excelência que os outros trabalhos de Iannucci, mas mal posso esperar para ver mais. É difícil pensar em uma sitcom recente que chegou e foi tão refrescante quanto The Franchise. As piadas poderiam ser mais contundentes, a escrita poderia ser mais apertada, mas enquanto Dag estiver lá, estou me divertindo. À medida que Jon Brown encontra seu equilíbrio em possíveis temporadas futuras, The Franchise pode se tornar uma sitcom básica no futuro.