Esqueça o título por um segundo. Esqueça Putin. Esqueça as notícias mundiais. Imagine, em vez disso, um homem pequeno em uma cidade pequena, parado na frente de crianças pequenas, segurando uma pequena câmera. É sobre isso que este documentário trata. Ou, como David Borenstein disse há apenas dois dias ao aceitar o Oscar: "Todos nós enfrentamos uma escolha moral. Mas felizmente, até um ninguém é mais poderoso do que você pensa."
O ninguém em questão é Pavel Talankin, apelidado de Pasha. Ele é (ou foi) coordenador de eventos e videomaker escolar na Karabash Primary School No 1. Karabash é uma pequena cidade nos Montes Urais, conhecida (se é que é conhecida) por ser uma das cidades mais poluídas do mundo. Pasha não era jornalista. Ele era simplesmente um homem que filmava crianças e se referia ao seu pequeno escritório como um "pilar da democracia." Mas então chegou fevereiro de 2022. E tudo mudou.
Após ser relutantemente atraído para a máquina de propaganda de Putin, Pasha começa a documentar como russos comuns são doutrinados com mensagens pró-guerra e recrutados para a guerra. O Ministério da Educação russo começou a emitir diretrizes (canções, poemas, rituais patrióticos), todas as quais Pasha era obrigado a filmar e enviar para um banco de dados estatal, para que Moscou pudesse verificar que decretos sobre lições patrióticas estavam sendo obedecidos em toda a vasta extensão da Rússia. Mas em algum momento entre filmar crianças acenando bandeiras e assistir membros do grupo paramilitar Wagner dando aulas como convidados na sala de aula da escola, algo nele mudou. Ele continuou filmando. Mas agora ele filmou para nós.
Pavel Talankin e sua câmera
O que o co-diretor David Borenstein (um cineasta americano baseado em Copenhague que encontrou Pasha através de uma chamada de elenco na internet russa) reuniu a partir dessas imagens cruas e secretamente reunidas, foi o que lhe rendeu o Oscar esta semana.
Porque o gênio de Mr. Nobody Against Putin está justamente no que ele se recusa a ser. Não é um filme de guerra. Não há linhas de frente, nem cidades bombardeadas, nem imagens de destruição. O horror aqui é burocrático. É mundano. É um plano de aula. É uma canção. O filme ilustra a transformação da sociedade russa de autoritária para totalitária, e faz isso por meio das salas de aula, não dos campos de batalha. Através dos rostos das crianças. Pelo jeito que uma professora sorri quando sabe que uma câmera está observando e não consegue parar de sorrir mesmo quando não quer mais.
Pavel Talankin e as crianças
A cidade de Karabash funciona como um cenário estranho, quase poético. Pasha admite, quase com carinho, que ama o lugar. E você acredita nele. Porque essa é exatamente a contradição em que o filme se insere, amar um país que você está ao mesmo tempo vendo se devorar. Talankin preservou secretamente as imagens que filmou na escola antes de deixar a Rússia em 2024. Atualmente, ele está baseado na República Tcheca. O momento mais perigoso, disse ele nos bastidores do Oscar, foi cruzar a fronteira com os discos rígidos.
E ainda assim, apesar de todo o peso político que o filme carrega, Borenstein é sábio o suficiente para nunca deixá-lo se tornar um filme puramente político. A câmera permanece próxima. Fica no corredor, no ginásio, no pequeno escritório que Pasha chamava de seu "pilar da democracia". E, ao fazer isso, alcança algo que anos de cobertura jornalística em grande parte não conseguiram: faz a Rússia parecer um lugar onde as pessoas vivem. Onde um homem pode amar filmar e odiar o que está sendo feito em seu nome. Onde a distância entre cumplicidade e resistência não é uma travessia de fronteira, mas uma decisão tomada silenciosamente, sozinha, em uma sala cheia de crianças.
Escola Primária de Karabash nº 1
Quando os créditos terminam aquela imagem final, quase insuportavelmente simples (seu quarto, vazio, enquanto ele é forçado a deixar seu país), você entende que o que você tem assistido não é apenas uma história sobre Putin. Nem mesmo, de verdade, uma história sobre a Rússia. É uma história sobre o que uma pessoa faz quando a instituição que atende se torna algo que ela não pode mais servir. Uma história sobre o poder estranho, teimoso e um pouco absurdo de um homem com uma câmera que simplesmente apontava para a verdade. No fim das contas, uma história sobre um Sr. Ninguém. Uma história sobre (para o bem ou para o mal) todos nós.
