Freaky Tales

A nostalgia pode ser um veneno, sabemos disso. Relembramos, romantizamos e nos esforçamos para nos convencer de que "sim, as coisas provavelmente eram melhores no passado". Mas, felizmente, isso não é verdade, e os anos 80 certamente não são exceção. Muito popular, com certeza, mas a fatia hiperestilizada da década que muitas vezes nos é servida nada mais é do que uma maldita mentira, embora fantasticamente saborosa.

Freaky Tales não é exceção, o tributo intransigente dos diretores Anna Boden e Ryan Fleck aos anos dourados de Ronald Reagan, onde somos tratados com partes iguais de rappers, skinheads, policiais sujos e todos os tipos de loucura. Quatro histórias selvagens que são punk e encharcadas de sangue, sem qualquer interesse em sutileza ou lógica. Freaky Tales é uma carta de amor caótica para o tempo que era, onde tudo poderia acontecer e muitas vezes aconteceu. É alto, é confuso e é tão vívido quanto um filme como este merece ser.

Em termos simples, o roteiro é dividido em quatro histórias vagamente conectadas com muito espaço de manobra. É claro que Boden e Fleck não tentaram escrever um filme de antologia apertado. Na verdade, Freaky Tales pode ser comparado a um exercício de arremesso de torta da cultura pop, onde você simplesmente solta todos os doces que encontra na loja para ver o que eventualmente gruda na parede.

Freaky Tales abre com Strength in Numbers, onde um bando de adolescentes punk espanca skinheads em uma extravagância colorida, que reflete claramente The Warriors e Scott Pilgrim e nos leva direto para Don't Fight the Feeling. Esta é uma peça pura de romance hip-hop, onde as palavras voam como balas de metralhadora quando o ícone Too $hort é desafiado para uma batalha de microfone, que é tão maravilhosamente enérgica quanto parece.

Em Born to Mack, Pedro Pascal entra em cena como Clint, um cobrador de dívidas desgastado, que está muito mal-humorado e com o sonho de apenas pendurar as armas e se aposentar. Mas o que deveria ser seu último trabalho dá terrivelmente errado e, em vez disso, ele é relutantemente arrastado para uma espiral de violência pintada na mais vermelha das cores. Em suma, o sangue respinga e o valor do entretenimento também, que explode completamente. Pascal é brilhante aqui - interpretando um homem cansado carregando tanta culpa quanto munição, algo em que ele é simplesmente terrivelmente bom.

Por último, mas não menos importante, temos The Legend of Sleepy Floyd. Este é o capítulo mais horrível possível, onde Jay Ellis interpreta a estrela do basquete titular que, no melhor estilo Shogun Assassin, lida com problemas com uma espada. É sangrento, exagerado e absolutamente maravilhoso, embora também seja aqui que o último resquício de realismo e autoconsciência do filme tira férias prolongadas e zarpa para o Caribe. Mas, honestamente, quem se importa, quando é tão divertido.

Então, com a mão no coração, quão bem tudo isso funciona? Não há como negar que Freaky Tales é, na maior parte, uma bagunça completa. As conexões entre as histórias são finas como papel, para dizer o mínimo, e elas parecem uma coleção de ideias legais e incompletas que Boden e Fleck criaram durante uma sessão de flexão dura enquanto ouviam sucessos dos anos 80. Freaky Tales é claramente mais uma mixtape do que um filme tradicional.

Mas, honestamente, eu também não esperava muito mais, e este tributo acelerado à maior década do mundo não é feito para ser dissecado como uma análise impassível e seca da escola de cinema. Freaky Tales é feito para entreter, para fazer você rir, rugir, pular para cima e para baixo no sofá como um gorila louco, bombeando seu punho descontroladamente no ar. É uma declaração de amor aos rebeldes e sonhadores, aqueles que se recusaram a aceitar merda - e o faz com uma energia tão maravilhosa que você não pode deixar de ser infectado por ela.

Freaky Tales tem problemas? Ah, sim, muitos deles. Mas também é uma criação muito autoconsciente que é barulhenta e feia com muito coração e completa com uma participação maravilhosamente bizarra de Tom Hanks que me fez gritar de prazer. Boden e Fleck não alcançaram nada importante ou bonito, em vez disso, eles entregaram uma experiência que ousa ser diferente, celebrando as subculturas dos anos 80, filmes B e sua hiperviolência estilizada. Uma cápsula do tempo encantadora e maravilhosa com muita substância dentro que vale a pena ver.