Cuckoo

A empresa cinematográfica NEON precisa tilintar um pouco os copos, eu acho. Eles começaram com Immaculate no início deste ano e, desde então, seguiram com Longlegs e agora Cuckoo, dois filmes com marketing esparso e enigmático que foram recompensados com elogios e interesse entre os espectadores. Isso resultou em vendas sólidas de ingressos e críticas positivas.

Mas especificamente para Cuckoo, é um pouco trabalhoso seguir Longlegs, porque embora os dois filmes sejam bastante diferentes tematicamente, estilisticamente e mecanicamente, eles vêm da mesma empresa cinematográfica reconhecível, e em muitos lugares houve apenas um mês entre as duas estreias. Eu poderia muito bem dizer agora que Cuckoo não é tão rigoroso, tematicamente fundamentado e polido quanto Longlegs. Tem uma história de fundo mais indisciplinada, oferece uma construção um pouco mais desigual e geralmente é um pouco mais difícil de entender do que a história de terror cruel, brutal e brilhante de Oz Perkins. Mas isso realmente, realmente não significa que Cuckoo decepciona ou deve passar por você.

Hunter Schafer interpreta Gretchen, que é forçada a morar com seu pai depois que sua mãe falece, e com sua "nova" família de Beth (Jessica Henwick) e Alma (Mila Lieu), os quatro vão para os Alpes alemães para ajudar o enigmático Herr König (interpretado por Dan Stevens em sua melhor forma) no desenvolvimento de um resort natural. Mas, como sempre, há mais à espreita sob a superfície, e depois que König insiste que Gretchen não pedala para casa sozinha à noite e que ruídos estranhos podem ser ouvidos à noite, fica claro que este resort tem outra função mais sombria.

Vamos direto ao assunto; este é o filme de Schafer e Stevens do começo ao fim, e cada um deles oferece performances magistrais para dizer o mínimo, dando ao filme o talento necessário para levá-lo através do que às vezes pode parecer um enredo um pouco confuso que luta para apresentar um fio condutor facilmente compreendido enquanto constrói um mito mais amplo. Embora Schafer, em particular, seja digno de vários elogios em Euphoria e em outros lugares, este é um papel muito mais físico que realmente requer versatilidade e pura habilidade. Mas desde o luto por sua falecida mãe, até cenários de terror convulsivos, intensos e clássicos, ela, novamente ao lado de Stevens, é o esteio.

E o diretor Tilman Singer também consegue evocar uma identidade bastante específica por meio do movimento da câmera, da estética dos anos 80 e da química das cores (apesar do filme ser ambientado nos dias atuais) e algumas cenas bastante intensas que são aprimoradas por um sólido "design de criatura", como a terminologia do gênero o chama (e sem estragar muito). O resultado é um filme que oferece coesão temática entre o assustador e o dramático de uma forma que Longlegs também faz, e embora não seja tão assustador ou brutal, tem uma voz e um efeito sobre você.

Isso torna ainda mais decepcionante que Cuckoo caia em uma armadilha bastante chata e reconhecível. Particularmente na segunda metade do filme, o mistério enigmático é trocado pela superexposição das estruturas centrais da trama e pela necessidade de consistentemente, e muitas vezes constantemente, tentar explicar e contextualizar o que o espectador se perguntou na primeira metade. O resultado é que, em termos gerais, você entende o que está acontecendo, mas às custas do sentimento opressivo e claustrofóbico que só a ignorância pode lhe dar. Em outras palavras, Cuckoo perde o controle de sua própria premissa ao tentar apresentá-la a nós em uma bandeja de prata.

Mas graças à música afiada, direção afiada de Singer e algumas performances sólidas de Schafer e Stevens, Cuckoo supera sua segunda metade mais fraca e é outra vitória para NEON. O próximo é um terror do próprio Steven Soderbergh, filmado inteiramente na primeira pessoa e já recebendo ótimas críticas de vários festivais.

Muito bem, NEON.